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martes, 7 de mayo de 2019
viernes, 28 de octubre de 2016
lunes, 8 de febrero de 2016
Intervención para la mejora de la dinámica de Grupo
Bajo el título "Tú, yo, el grupo. Estrategias para el trabajo colectivo" estamos llevando a cabo una intervención para la mejora de la dinámica grupal en entornos profesionales, incidiendo principalmente en la mejora de la comunicación, el bienestar y la efectividad grupal.
Quién disfruta del proceso en esta ocasión son las profesionales de la Sociedad Cooperativa de Acompañamiento terapéutico 2avía. Personas que desde hace años se toman muy en serio su trabajo en relación a la salud mental y afectiva.
Un equipo formado por profesionales de diversas disciplinas del ámbito de la salud mental y el ámbito social: Terapia Ocupacional, Psicología Clínica, Psicólogía Sanitaria, Trabajo Social, Administración, Auxiliares y Monitores.
Quién disfruta del proceso en esta ocasión son las profesionales de la Sociedad Cooperativa de Acompañamiento terapéutico 2avía. Personas que desde hace años se toman muy en serio su trabajo en relación a la salud mental y afectiva.
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| 2avía Cooperativa de Acompañamiento Terapéutico |
Un equipo formado por profesionales de diversas disciplinas del ámbito de la salud mental y el ámbito social: Terapia Ocupacional, Psicología Clínica, Psicólogía Sanitaria, Trabajo Social, Administración, Auxiliares y Monitores.
Puedes ver su página web pinchando sobre el logo:
miércoles, 3 de febrero de 2016
Mario Cosculluela imparte un taller de oralidad para jóvenes en el IES Blecua de Zaragoza.
Conocer el valor de la palabra dicha, mejorar las aptitudes comunicativas, perder el pánico escénico y sobre todo resaltar que trabajar de manera adecuada la expresión oral mejora nuestra vida personal y profesional, son algunos de los objetivos de estos talleres.
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| Fotografía: Cintia Sarría |
lunes, 18 de enero de 2016
Piérdete en el camino de la palabra
Atravesar tierras ignotas, danzar al son del fuego, sentir en tu piel el frío de las nieves pirenaicas, vértelas con los curas o descubrir a que huele la piel de la liebre... son algunas de las cosas que vives cuando andas en el camino de la palabra. Y por menos de lo que cuesta el cine.
miércoles, 18 de febrero de 2015
Nuevo espectáculo para adultos en la sala Gromeló
Durante dos sábados consecutivos estaremos por la sala Gromeló de Zaragoza con nuestro nuevo espectáculo para adultos. Reserva tu entrada con antelación. Aforo limitado.
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lunes, 2 de febrero de 2015
Entrevista a Mario Cosculluela en el boletín de AEDA
Entrevista para el Boletín Nº28 de AEDA, sobre el trabajo de Narrador
Oral en editoriales, puedes disfrutar del boletín completo aquí, transcribimos en esta entrada la entrevista a Mario Cosculluela.
¿Cuándo empezaste a contar cuentos para las editoriales?
En el año 2006
¿Para qué edades cuentas?
Para las editoriales, infantil y primaria de 3 a 12 años; en el resto de ámbitos de 3 a 107. De 0 a 2 pueden venir a la sesión y muscular la escucha, pero no cuento explícitamente para ellos. Esta pregunta me está haciendo reflexionar. Lo de los 107 está testado, la sesión se celebró en su honor.
¿Qué le aporta al narrador principiante narrar para editoriales?
Te contaré lo que me ha ofrecido a mí:
En lo técnico: La toma de conciencia de qué espacios son adecuados para lo que hago y cuáles no. El gimnasio del colegio no lo es. También saber a qué número de personas, como público cautivo, puede llegar mi propuesta sin perjudicar la calidad de escucha en el auditorio.
En lo escénico: la oportunidad de cambiar el orden de los cuentos dentro de la sesión, la posibilidad de “ensayar” diferentes estructuras, incluso de probar cuentos nuevos. Entre lo escénico y lo técnico: saber cuántas sesiones seguidas puedo hacer en un mismo día y comprender que cada sesión es única.
En lo profesional: ser exigente con las condiciones laborales, los cachés* y la seguridad social. Estamos hablando de un trabajo. Así como a hacer una previsión de ingreso para una temporada.
¿Qué le ofrece al narrador ya consolidado trabajar para editoriales?
Principalmente un ingreso regular y todo lo que quiera buscar más allá.
¿Cuentas también al margen de las editoriales?
Sí, allá donde me llaman.
¿Qué diferencias existen entre contar para editoriales y trabajar como narrador independiente en lo referente al repertorio, a la preparación del cuento, al público, a la entidad para la que se trabaja...?
Para mí, en lo referente al repertorio, hay pocas diferencias ya que me gané el derecho a defender el propio, y rara vez he trabajado para ellas sobre un libro específico. Cuando me han propuesto alguna, se trataba siempre historias que no me interesaban, y cuando yo les he propuesto, por ejemplo, trabajar sobre álbumes ilustrados de la propia editorial, no les ha interesado a ellas, no hay que olvidar que el trabajo se realiza casi siempre en centros escolares. En estos casos los comerciales venden libro escolar y de consulta, y, según la editorial, alguna colección destinada a público infantil, pero el peso pesado en el ring son los libros de texto. Mi actuación es una contraprestación, un “regalo” al centro por haber hecho una compra. El público consiste en niños en un espacio reglado. Lo que hay que procurar es que las profesoras no intervengan más de la cuenta.
Por otro lado soy muy exigente con la ratio y suelo trabajar con grupos del mismo curso. Fuera de los colegios me encuentro a menudo con un tipo de público con el que me encanta trabajar que es el familiar. Pero sin duda la diferencia principal es el tiempo que tengo al contar en los colegios, “cincuentaycinco” minutos, lo que te obliga a ser preciso y escueto. A veces te tienes que marchar en lo mejor.
¿Qué le reporta a las editoriales el hecho de tener narradores en su plantilla?
Si los narradores son buenos profesionales, veo una serie de ventajas.
A corto plazo imagen de empresa seria que se preocupa por el hábito lector; difusión y venta de sus fondos editoriales y proyección de marca.
A medio plazo fidelización del cliente que asocia la editorial con una experiencia grata y placentera.
A largo plazo futuros lectores conocedores del libro objeto, lo que los coloca como probables compradores de libros.
Un narrador puede ser a un libro algo así como la banda sonora a una película.
Los distribuidores hábiles se preocupan de que los temas suenen un tiempo antes del estreno para que el público le coja ganas y quiera ir a ver la película al cine. Lo bueno es que los narradores no pasamos de moda. Podemos revivir libros y revivir lecturas.
Si trabajas para diferente editoriales, ¿Existe una forma particular y diferenciada en cada editorial de plantear la organización, la función y los objetivos de la narración oral o por el contrario, los planteamientos en todas son muy similares?
En las tres editoriales con las que he trabajado, lo que he encontrado son comerciales más sensibles o menos con su oficio y el ajeno. Los objetivos los hemos acordado previamente de manera verbal, en ningún caso se me ha presentado un ideario o un proyecto definiendo objetivos. No digo que no lo haya.
¿Qué le pedirías a las editoriales que incluyeran o, por el contrario, eliminaran de sus planteamientos, expectativas... para mejorar las condiciones de trabajo, la recepción de las sesiones, la visibilidad del oficio...?
A veces falta conciencia, no sólo entre las editoriales, también entre otros contratadores e incluso entre los narradores, de que estás trabajando. Trabajar tiene unos costes de seguros sociales, de desplazamiento, manutención, vestuario, y comunicación. A esto hay que sumarle el salario.
Asuma el contratador o el contratado los costes, las cosas cuestan.
A todos pediría reflexión sobre el valor del trabajo bien hecho. Tal vez no sea descabellado sentarse a hablar de una definición de objetivos comunes, o por lo menos cruzar puntos de vista.
Pienso que es responsabilidad de los narradores hacer valer el decálogo recogido desde AEDA y de la editorial procurar que se cumplan las condiciones.
Sería un gran avance que los narradores pudieran elegir los libros adecuados desde el catálogo de la editorial.
¿Qué opinas sobre la vinculación entre narración oral y animación a la lectura? ¿Y entre sesión de narración y libro?
Como he leído últimamente por aquí, uno se cuenta a sí mismo.
En mi caso fui primero lector, más tarde fetichista de libros y después narrador. Hubo un tiempo que coleccionaba libros más allá de su origen, contenido e incluso interés. A menudo hago referencia a libros en mis sesiones o trabajo con álbumes ilustrados y libros inverosímiles. Más que animar a leer pienso que lo que hago es presumir de lector, mostrar algo de lo que los libros me han dado a mí, y dar a conocer algunas de las posibilidades que ofrecen.
Cada uno sabrá lo que lee, conozco a personas muy cultas y honestas que no han leído un libro en su vida.
En todo caso si se lee o no, debe ser una preocupación de las editoriales, -por un motivo de ventas-, de los ministerios correspondientes -porque un pueblo culto los presupone más cultos a ellos- y de cada individuo -si quiere resolver rápidamente si ese autobús que espera lo lleva a su barrio o no, o incluso si quiere comprender si el titular del periódico dice lo mismo que dice la noticia.
Pienso que el conocimiento se encuentra en los libros y la sabiduría en las personas.
Por otro lado creo que la oralidad tiene valor por sí misma. Me parece mágico que la palabra que nombra las historias dichas tenga un lugar, un hueco en los templos de los libros, ya sean bibliotecas, librerías, ferias del libro, campañas editoriales, o cualquier otro evento.
Antes de escribirse el conocimiento estaba dicho.
¿Por qué las editoriales para lectores adultos no tienen en cuenta la narración oral del mismo modo que las enfocadas para público infantil y juvenil? ¿Crees que deberían hacerlo? ¿Cómo?
Todavía no han pasado por ese escenario, aunque les queda muy poco para llegar hasta ahí.
Para el público adulto están muy centrados en campañas de masas, difundiendo en medios de comunicación de gran alcance y comprando la ubicación del cartel o el aparador en los grandes almacenes. Esas campañas son muy costosas. No tardarán en darse cuenta que si el libro es bueno, no hay nada como un rumor nacido boca oreja. Y nadie como un narrador para hablar de rumores. Sin duda ahí tienen un filón. Pienso que la mayoría de las editoriales no tienen conciencia de la calidad en el hacer de algunos narradores del panorama y lo que pueden significar para su empresa.
Salud y Cuentos.
*cachés: Cotización de un artista del espectáculo o de ciertos profesionales que actúan en público.
¿Para qué edades cuentas?
Para las editoriales, infantil y primaria de 3 a 12 años; en el resto de ámbitos de 3 a 107. De 0 a 2 pueden venir a la sesión y muscular la escucha, pero no cuento explícitamente para ellos. Esta pregunta me está haciendo reflexionar. Lo de los 107 está testado, la sesión se celebró en su honor.
¿Qué le aporta al narrador principiante narrar para editoriales?
Te contaré lo que me ha ofrecido a mí:
En lo técnico: La toma de conciencia de qué espacios son adecuados para lo que hago y cuáles no. El gimnasio del colegio no lo es. También saber a qué número de personas, como público cautivo, puede llegar mi propuesta sin perjudicar la calidad de escucha en el auditorio.
En lo escénico: la oportunidad de cambiar el orden de los cuentos dentro de la sesión, la posibilidad de “ensayar” diferentes estructuras, incluso de probar cuentos nuevos. Entre lo escénico y lo técnico: saber cuántas sesiones seguidas puedo hacer en un mismo día y comprender que cada sesión es única.
En lo profesional: ser exigente con las condiciones laborales, los cachés* y la seguridad social. Estamos hablando de un trabajo. Así como a hacer una previsión de ingreso para una temporada.
¿Qué le ofrece al narrador ya consolidado trabajar para editoriales?
Principalmente un ingreso regular y todo lo que quiera buscar más allá.
¿Cuentas también al margen de las editoriales?
Sí, allá donde me llaman.
¿Qué diferencias existen entre contar para editoriales y trabajar como narrador independiente en lo referente al repertorio, a la preparación del cuento, al público, a la entidad para la que se trabaja...?
Para mí, en lo referente al repertorio, hay pocas diferencias ya que me gané el derecho a defender el propio, y rara vez he trabajado para ellas sobre un libro específico. Cuando me han propuesto alguna, se trataba siempre historias que no me interesaban, y cuando yo les he propuesto, por ejemplo, trabajar sobre álbumes ilustrados de la propia editorial, no les ha interesado a ellas, no hay que olvidar que el trabajo se realiza casi siempre en centros escolares. En estos casos los comerciales venden libro escolar y de consulta, y, según la editorial, alguna colección destinada a público infantil, pero el peso pesado en el ring son los libros de texto. Mi actuación es una contraprestación, un “regalo” al centro por haber hecho una compra. El público consiste en niños en un espacio reglado. Lo que hay que procurar es que las profesoras no intervengan más de la cuenta.
Por otro lado soy muy exigente con la ratio y suelo trabajar con grupos del mismo curso. Fuera de los colegios me encuentro a menudo con un tipo de público con el que me encanta trabajar que es el familiar. Pero sin duda la diferencia principal es el tiempo que tengo al contar en los colegios, “cincuentaycinco” minutos, lo que te obliga a ser preciso y escueto. A veces te tienes que marchar en lo mejor.
¿Qué le reporta a las editoriales el hecho de tener narradores en su plantilla?
Si los narradores son buenos profesionales, veo una serie de ventajas.
A corto plazo imagen de empresa seria que se preocupa por el hábito lector; difusión y venta de sus fondos editoriales y proyección de marca.
A medio plazo fidelización del cliente que asocia la editorial con una experiencia grata y placentera.
A largo plazo futuros lectores conocedores del libro objeto, lo que los coloca como probables compradores de libros.
Un narrador puede ser a un libro algo así como la banda sonora a una película.
Los distribuidores hábiles se preocupan de que los temas suenen un tiempo antes del estreno para que el público le coja ganas y quiera ir a ver la película al cine. Lo bueno es que los narradores no pasamos de moda. Podemos revivir libros y revivir lecturas.
Si trabajas para diferente editoriales, ¿Existe una forma particular y diferenciada en cada editorial de plantear la organización, la función y los objetivos de la narración oral o por el contrario, los planteamientos en todas son muy similares?
En las tres editoriales con las que he trabajado, lo que he encontrado son comerciales más sensibles o menos con su oficio y el ajeno. Los objetivos los hemos acordado previamente de manera verbal, en ningún caso se me ha presentado un ideario o un proyecto definiendo objetivos. No digo que no lo haya.
¿Qué le pedirías a las editoriales que incluyeran o, por el contrario, eliminaran de sus planteamientos, expectativas... para mejorar las condiciones de trabajo, la recepción de las sesiones, la visibilidad del oficio...?
A veces falta conciencia, no sólo entre las editoriales, también entre otros contratadores e incluso entre los narradores, de que estás trabajando. Trabajar tiene unos costes de seguros sociales, de desplazamiento, manutención, vestuario, y comunicación. A esto hay que sumarle el salario.
Asuma el contratador o el contratado los costes, las cosas cuestan.
A todos pediría reflexión sobre el valor del trabajo bien hecho. Tal vez no sea descabellado sentarse a hablar de una definición de objetivos comunes, o por lo menos cruzar puntos de vista.
Pienso que es responsabilidad de los narradores hacer valer el decálogo recogido desde AEDA y de la editorial procurar que se cumplan las condiciones.
Sería un gran avance que los narradores pudieran elegir los libros adecuados desde el catálogo de la editorial.
¿Qué opinas sobre la vinculación entre narración oral y animación a la lectura? ¿Y entre sesión de narración y libro?
Como he leído últimamente por aquí, uno se cuenta a sí mismo.
En mi caso fui primero lector, más tarde fetichista de libros y después narrador. Hubo un tiempo que coleccionaba libros más allá de su origen, contenido e incluso interés. A menudo hago referencia a libros en mis sesiones o trabajo con álbumes ilustrados y libros inverosímiles. Más que animar a leer pienso que lo que hago es presumir de lector, mostrar algo de lo que los libros me han dado a mí, y dar a conocer algunas de las posibilidades que ofrecen.
Cada uno sabrá lo que lee, conozco a personas muy cultas y honestas que no han leído un libro en su vida.
En todo caso si se lee o no, debe ser una preocupación de las editoriales, -por un motivo de ventas-, de los ministerios correspondientes -porque un pueblo culto los presupone más cultos a ellos- y de cada individuo -si quiere resolver rápidamente si ese autobús que espera lo lleva a su barrio o no, o incluso si quiere comprender si el titular del periódico dice lo mismo que dice la noticia.
Pienso que el conocimiento se encuentra en los libros y la sabiduría en las personas.
Por otro lado creo que la oralidad tiene valor por sí misma. Me parece mágico que la palabra que nombra las historias dichas tenga un lugar, un hueco en los templos de los libros, ya sean bibliotecas, librerías, ferias del libro, campañas editoriales, o cualquier otro evento.
Antes de escribirse el conocimiento estaba dicho.
¿Por qué las editoriales para lectores adultos no tienen en cuenta la narración oral del mismo modo que las enfocadas para público infantil y juvenil? ¿Crees que deberían hacerlo? ¿Cómo?
Todavía no han pasado por ese escenario, aunque les queda muy poco para llegar hasta ahí.
Para el público adulto están muy centrados en campañas de masas, difundiendo en medios de comunicación de gran alcance y comprando la ubicación del cartel o el aparador en los grandes almacenes. Esas campañas son muy costosas. No tardarán en darse cuenta que si el libro es bueno, no hay nada como un rumor nacido boca oreja. Y nadie como un narrador para hablar de rumores. Sin duda ahí tienen un filón. Pienso que la mayoría de las editoriales no tienen conciencia de la calidad en el hacer de algunos narradores del panorama y lo que pueden significar para su empresa.
Salud y Cuentos.
*cachés: Cotización de un artista del espectáculo o de ciertos profesionales que actúan en público.
martes, 30 de septiembre de 2014
Premios Creaciones al Circo Aragonés Segunda Edición
Bases
Los Premios
Creaciones al circo aragonés
tienen por objeto reconocer e impulsar las acciones de circo que se
llevan a cabo en Aragón. Para alcanzar este objetivo, los
organizadores se comprometen a dedicar los máximos recursos a la
difusión de la realidad del circo en todas sus vertientes para
ayudar a la normalización de esta arte escénica para que pueda
recibir la atención que le corresponde dentro el mundo cultural
aragonés.
Los galardonados recibirán el premio en un acto de entrega en la que se invitará al sector profesional, a las instituciones y profesionales de las artes escénicas y a todos los medios de comunicación que tendrá lugar el próximo sábado 21 de noviembre.
Los galardonados recibirán el premio en un acto de entrega en la que se invitará al sector profesional, a las instituciones y profesionales de las artes escénicas y a todos los medios de comunicación que tendrá lugar el próximo sábado 21 de noviembre.
Requisitos
generales
Pueden
ser nominadas a los Premios de Circo 2014 todas aquellas acciones
relacionadas con el mundo del circo estrenadas los últimos 2/3 años,
que hayan sido coproducidas en Aragón y que todavía estén en
situación de ser programadas.
Categorías
sección Oficial.
El
premio al mejor
espectáculo de circo, otorga
al mejor espectáculo ya sea de sala, carpa o calle.
El
premio al mejor
número de circo se
otorga al mejor número de circo de una duración no superior a los
20 minutos. Este número puede formar parte de un espectáculo
susceptible de ser premiado en alguna otra categoría.
El
premio a la mejor
iniciativa para la promoción del circo de Aragón otorga
a la mejor iniciativa, de cualquier tipo, que haya ayudado a la
promoción del circo de Aragón. Se incluyen en este premio acciones
locales y también internacionales, así como actividades que tengan
que ver con la gestión, la producción o la teoría del circo.
El
premio a la trayectoria
otorga
al artista o compañía que con su labor haya contribuido a asentar
los cimientos del circo de Aragón en los últimos años.
Miembros
Jurado
El
jurado está constituido por 5 personas del mundo de la cultura,
vinculadas al circo. Para garantizar una correcta ejecución del
proceso se mantendrá el anonimato del jurado hasta el momento del
fallo.
El
jurado debe aprobar una lista
de nominados para cada categoría.
La lista será aprobada por consenso.Toda acción de circo que quiera
ser considerada en la lista de acciones nominadas a los Premios podrá
comunicarlo a la organización a través del correo
premioscreacionescircoaragones@gmail.com,
los miembros del jurado podrán considerar cualquier acción de circo
de la que tengan conocimiento.
Los
galardonados de cada premio serán escogidos por consenso del jurado,
siempre que ello sea posible. En caso de que no se pueda llegar a un
consenso, se deberá proceder a una votación. En caso de empate, el
voto del presidente del jurado tendrá valor doble. Los galardonados
se harán públicos durante la gala de entrega que tendrá lugar el
próximo 21 de noviembre.
El
veredicto del jurado será inapelable.
Procedimiento
para inscripción:
Podéis
enviar vuestras propuestas antes del 8 de noviembre de 2014 con el
nombre de la compañía y del espectáculo o número y la categoría
a la que opta, así como toda la información que consideres
necesaria: historial, dossier, ficha artística, web, video,
fotografías, etc…
Para
las categorías mejor espectáculo y mejor número de circo es
obligatorio presentar vídeo.
lunes, 29 de septiembre de 2014
martes, 1 de julio de 2014
"CAPAS" de la Compañía de Circo "eía" llega al Teatro Principal de Zaragoza
Zaragoza, acoge uno de los mejores espectáculos de Circo de los últimos tiempos
CAPAS nos lleva a un lugar familiar hecho de encuentros
calurosos, a veces contradictorios y sorprendentes.
Las artes circenses, trabajadas alternativamente con energía, dulzura y autoironía, se mezclan con la música en directo y con la danza en este espectáculo lleno de poesía y humor.
Las artes circenses, trabajadas alternativamente con energía, dulzura y autoironía, se mezclan con la música en directo y con la danza en este espectáculo lleno de poesía y humor.
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viernes, 23 de mayo de 2014
miércoles, 7 de mayo de 2014
Mario Cosculluela en el Narratón.es
El próximo sábado 10 de Mayo a las 22:00h estaremos contando para adultos en el II Festival de Narración Oral, dentro del Narratón.és junto a Carmen Conguantes, Lü de Lürdes y Maricuela.
martes, 3 de diciembre de 2013
Este año no pases frío. La DPZ lleva el calor de la palabra y la lectura a las bibliotecas de la provincia.
Mario Cosculluela recorre la provincia de Zaragoza presentando su nueva sesión para adultos.
Es ahora la hora del cuento.
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miércoles, 22 de mayo de 2013
VOLVEMOS CON "UNA TARDE DE CUENTO" MARATÓN DE NARRACIÓN ORAL
Un año más Creaciones del viento colabora con la Junta Municipal San José, El C.C. Teodoro Sanchez Punter y la Bilbioteca Municipal Rey del Corral.
Este año trataremos de hilar el Maratón en estas seis horas ininterrumpidas de Cuentos.
La cita es en la plaza como en ediciones anteriores, en caso de inclemencias meteorológicas nos trasladaremos al salón de actos.
A partir de las 21:00h la maratón adulta.
Esperamos veros por allí.
jueves, 10 de enero de 2013
D´Click 13 de Enero 2013 18:00h Hijos del Nuevo circo
La compañía maña D´Click pone al colofón a la primera edición de Hijos del Nuevo Circo. En el Salón de actos del C.C. Teodoro Sanchez Punter del barrio de San José de Zaragoza.
El azar hizo que Hugo Gauthier y Javi Gracia coincidieran como diabolistas en la cabalgata organizada por el Circo del Sol para la Expo Zaragoza 2008. Durante los 5 meses en los que trabajaron juntos, primero creando el espectáculo y luego compartiendo el escenario en las funciones diarias, fueron tejiendo una buena amistad y una gran complicidad en escena. Dos años más tarde, en 2010, se dan las condiciones personales para poder desarrollar un proyecto artístico en común y deciden crear juntos la compañía D'Click.
Su primer espectáculo, Colón es un intestino, demuestra que su intuición no les engañó cuando en la cabalgata de la expo sentían que podían hacer grandes cosas juntos.
Navegante, cartógrafo, almirante, virrey, gobernador general de las indias y descubridor del Nuevo Mundo, aunque murió sin haberse percatado de ello.
De Aristóteles sacó la idea de la esfericidad de la tierra, aunque él la describía como una pera.
Mercator falleció sin haber terminado su atlas, que acabó años más tarde su hijo Rumold Mercator.
El azar hizo que Hugo Gauthier y Javi Gracia coincidieran como diabolistas en la cabalgata organizada por el Circo del Sol para la Expo Zaragoza 2008. Durante los 5 meses en los que trabajaron juntos, primero creando el espectáculo y luego compartiendo el escenario en las funciones diarias, fueron tejiendo una buena amistad y una gran complicidad en escena. Dos años más tarde, en 2010, se dan las condiciones personales para poder desarrollar un proyecto artístico en común y deciden crear juntos la compañía D'Click.
Su primer espectáculo, Colón es un intestino, demuestra que su intuición no les engañó cuando en la cabalgata de la expo sentían que podían hacer grandes cosas juntos.
COLÓN ES UN INTESTINO
Espectáculo de circo contemporáneo que mezcla teatro, danza, malabares (diábolos), mástil chino, magia, acrobacia, contact y música en vivo. Es el resultado del trabajo de investigación de dos artistas circenses que durante un año han trabajado para crear su propio lenguaje artístico bajo la dirección artística de Ana Continente.PERSONAJES:
Cristóbal Colón (1451-1506).Navegante, cartógrafo, almirante, virrey, gobernador general de las indias y descubridor del Nuevo Mundo, aunque murió sin haberse percatado de ello.
De Aristóteles sacó la idea de la esfericidad de la tierra, aunque él la describía como una pera.
Gerard Mercator (1512-1594).
Nació en Flandes (Bélgica). En 1534 se dedicó al estudio de las Matemáticas, la Astronomía y la Geografía. Hizo varios mapas de países del norte, concibiendo la idea de una nueva proyección para su aplicación en los mapas: la "Proyección Mercator". El geógrafo flamenco, que sufrió la acusación de hereje, fue el primero en utilizar la palabra "América", en honor a Américo Vespucio, para nombrar al Nuevo Mundo, en un mapa editado en 1538.Mercator falleció sin haber terminado su atlas, que acabó años más tarde su hijo Rumold Mercator.
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domingo, 6 de enero de 2013
Galardonados Premios creaciones al circo aragonés 2012
MEJOR NÚMERO CORTO dE CIRCO ARAGONÉS
MÁS VALE MAÑA
de NOCHE DIÉGUEZ
de NOCHE DIÉGUEZ
MEJOR ESPECTÁCULO dE CIRCO ARAGONÉS
FREAK SHOW
de CIRCO LA RASPA
de CIRCO LA RASPA
PREMIO a La TRAYECTORIA dEl CIRCO EN ARAGÓN
COMPAÑÍA CAPICUA
HNAS. GUTIÉRREZ ENCUENTRA
MEJOR INICIATIVA Para La PROMOCIÓN DEL CIRCO eN ARAGÓN.
ASOCIACIÓN DE MALABARISTAS DE ZARAGOZA
A.M.Z
sábado, 5 de enero de 2013
JURADO Premios creaciones al circo aragonés
Segunda Edición Premios creaciones al circo aragonés
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Jurado
Javier
Brun. Vicepresidente de Interarts
Juliette Beaume.
Jefa de Proyectos La Central del Circ
Josefina Barba.
Directora del C.C Teodoro Sánchez Punter
Carmen Montañés.Artista de Circo
Secretario:
Mario Cosculluela. Director Festival
del Circo Ciudad de Zaragoza
Primera Edición Premios creaciones al circo aragonés
Jurado
David Abu-khdeir. Artista de Circo
Toño Monzón. Programador Cultural
Antolín Terés. Programador Centros Cívicos Ayto. Zaragoza
Antón Castro. Periodista
Secretario: Mario Cosculluela
viernes, 21 de diciembre de 2012
jueves, 13 de diciembre de 2012
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lunes, 5 de noviembre de 2012
11 DE NOVIEMBRE CIRCO LA RASPA "FREAK SHOW"
Circo la raspa con el espectáculo "Freak Show"
Después del lleno total del pasado domingo donde Chéchare para celebrar sus 20 años en el oficio nos deleitó con 40 intensos minutos de espectáculo donde demostró su buen hacer como malabrista y creador, el próximo domingo día 11 nos visitan nuestros amigos de Circo La Raspa con su "Freak Show".
Circo La Raspa
“Freak Show”
‘Freak Show’, un espectáculo como los de antes. Tras deleitarnos con ‘Malaburtulos’, un gran número de circo que le llevó a saborear las glorias del éxito y a recorrer el mundo entero, Torri di Chous presentará a su último gran descubrimiento:
"El Gran Paquetini". Un antihéroe único e irreverente que, a través de un divertido viaje por su vida, nos demostrará que cualquier cosa que imaginemos puede hacerse realidad. Malabares, acrobacias, contorsión y mucho clown.
Todos los públicos.
Y desde una hora antes en taquilla. Aforo Limitado.
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